- 2011-06-25
- 中國時報
- 林欣誼（本報記者）
1. 是非對錯 非余能力所能論述
2. 純就守護信念而言 堅毅可感
3. 原本 僅憑預告片 並不期待
但 從看過「海角七號」 深覺編劇導演功力高強
因著 對魏導的高度信心 覺得不看可惜
還好看了
4. 好看 非指打殺好看
而是其中傳達的精神
5. 尤其 場景 真是棒透了
雲霧繚繞的美麗山林 比起阿凡達中的飄浮山 有過之而無不及
瀑布 彩虹 高山山徑 ................
專業打造的【霧社街】 更是令人嚮往參觀的電影場景
6. 配樂優美
國樂 交響樂 都好聽
《賽德克‧巴萊》幕後花絮
http://www.youtube.com/watch?v=B6qQq1yzVOQ&NR=1
《賽德克‧巴萊》五分鐘精華版(HD)
http://www.youtube.com/watch?v=e-fbH6i_uyw
《賽德克‧巴萊》幕後花絮 - 場景篇 - 打造霧社街(HD)
http://www.youtube.com/watch?v=91shl_5brqM
點燃魏導夢想的火種 邱若龍
2011-06-25 國時報 林欣誼（本報記者）
112年的醞釀、10個月的拍攝，與整整1年的後製，魏德聖導演的史詩鉅片《賽德克.巴萊》在萬眾期待中，終於將在9月9日上映。這部電影集合了台、日、韓等跨國團隊，動員上千位演員，將日治時期發生在南投霧社地區的「霧社事件」，以磅礡的氣勢完整重現，也讓這樁塵封了80年的歷史事件，有機會重新被認識與討論。
早在10多年前，魏德聖便許下拍攝《賽德克.巴萊》的大夢，而燃起他這個夢想的火種，就是漫畫家邱若龍1990年完成的長篇漫畫《霧社事件》（今年由遠流出版公司改名《漫畫.巴萊》出版）。
邱若龍和魏德聖初次相識，是1996年邱籌拍《Gaya─1930年的霧社事件與賽德克族》紀錄片時。當時一臉清純的魏德聖，自告奮勇找上門來說：「我要幫你拍片。」這就是邱若龍口中的「小魏」，「一個不簡單的人」。10多年來，邱若龍看著魏德聖從發願到實現夢想，他笑說：「要呈現千軍萬馬的場面，我只要一枝筆，但拍電影要找來幾千個真人一起上山下海，這樣拍上一年，要是我可能會暴斃。」
走進邱若龍位在永和老公寓的工作室，就像一腳踏進《賽德克.巴萊》的歷史劇場，裡面滿滿的原住民與日治時期文物。最引人注目的是一尊穿著賽德克族傳統服飾的骷髏模特兒，其他如蕃刀、煙斗、日警服飾、頭盔、畫像與照片等，幾乎淹沒了他作畫的書桌。
就是在這裡，誕生了台灣第一部完整呈現霧社事件始末的漫畫，以及為此傾注所有青春的奇人。從18歲的摩托車之旅意外走進霧社起，邱若龍與賽德克族的因緣彷彿冥冥中註定。起初他透過朋友認識了霧社事件的當事人高山初子（後改名高彩雲），觸動他探索這段歷史，並長時間在部落裡和族人喝酒聊天，透過一個個部落老人，逐漸拼湊出整個事件。
他不諱言開始在部落走訪後，發現族內各社對霧社事件的解讀立場不盡相同，因此漫畫也呈現了「親日」與「抗日」兩派對立的史實，但現實中他保持中立，並包容地認為時代造就了英雄與壞蛋，「他們各有各的苦衷。」
沒想到他一頭栽入，花了5年才完成漫畫。接著又拍攝紀錄片、將原住民神話改編為動畫，甚至還成了賽德克族女婿──他的太太就是當年擔任紀錄片翻譯、現任政大民族系講師的伊萬.納威。
回溯這一切的緣起，邱若龍表示最受震撼的，不是賽德克人的抗日精神，而是他們那股「我要作自己原本的樣子」的勇氣。因為這份勇氣，他們選擇為尊嚴而戰。他說：「日本人與賽德克人的衝突，也是現代化與傳統文化的衝突，在人類文明發展極致到快要變態的現在，我還是比較嚮往賽德克回歸自然的生存方式。」
20多年來，邱若龍幾乎成了每一部霧社事件相關戲劇的顧問，這次也擔任《賽德克.巴萊》的美術顧問。光是他為電影設計的場景氛圍圖、族人與日警的服裝考據等，就畫了好幾大本，精細與專業功夫，讓人看了不禁熱血沸騰。
但不論是過去的長期投入，或《賽德克.巴萊》電影的浩大規模，邱若龍從不強調自己的角色，總是不忘最終這是族人的故事。「族人說，他們有遺忘的權利；他們也說，不談就是一種善意。但我相信說出來才能化解悲傷或仇恨。」他表示，這部電影從拍攝到上映，對原住民與漢人兩方來說都是文化衝擊，希望透過這樣的呈現，雙方互相學習尊重，更期待未來部落能培養出族人導演，自己說自己的故事。
《賽德克.巴萊》上映在即，這是多年好友「小魏」的夢想實現。但邱若龍不邀功、不浮誇，他只評語：「這是一部很有誠意的片。」因為誠意，也正是他20多年來，對賽德克族人所能獻上的最大心意。
http://news.chinatimes.com/life/11051801/112011062500077.html
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